О тонкостях работы над самым популярным сериалом сезона рассказывает специалист по компьютерным чудесам

Супервайзер визуальных эффектов - так записана в титрах "Мастера и Маргариты" должность Олега Кондратьева. Он - ответственный за все чудеса в телефильме. Он и рассказывает, как делалась компьютерная графика в экранизации Булгакова.

Ялту и Ершалаим нарисовали на компьютере

- Все эффекты, сделанные при помощи компьютера, можно разделить на видимые и невидимые. Что значит "невидимые?" Ну вот, к примеру, в первой же серии Степа Лиходеев попадает из московской квартиры в Ялту. Разумеется, в 1935 году ялтинская набережная выглядела не так, как сейчас. Задача компьютерщиков - убрать современные постройки и нарисовать на их месте другие. В результате в бухте у нас плавают лодочки того времени - полная идиллия. А зритель и не догадывается, что над картинкой-то мы поработали.

То же можно сказать про Ершалаим. Он снимался в Болгарии, где были выстроены декорации огромного дворца, шикарная белая терраса, на которой сидел Понтий Пилат. Проблемы были с задним планом. Там вместо древнего города маячили болгарские домики с антеннами и современными крышами. Понятно, что эту натуру, которая то и дело "лезла" в объектив камеры, нужно было заменить...

Чтобы город выглядел максимально достоверно, мы специально ездили в Израиль, где в одном из храмов есть подробный и очень точный макет Иерусалима времен Иисуса. Мы его изучили, сфотографировали. В итоге все сады, улочки, домики у нас в фильме расположены так же, как были расположены в реальности.

Еще мы рисовали луну, которая всплывала за зарешеченным окном в палате Мастера... Но вот дождь уже рисовать не стали - по-настоящему поливали окошко водой из брандспойта.

- А не проще было и дождь нарисовать?

- Иногда проще. Но у Владимира Бортко был свой взгляд на такие вещи. Он был неумолим в двух вещах: строго следовал тексту Булгакова и считал, что если можно обойтись без компьютера, нужно без него обходиться. Мы создавали только чудеса.

На балу у cатаны гости танцуют в огне

- Как снимался бал у сатаны?

- В павильоне "Ленфильма" была выстроена декорация каменной лестницы. У Булгакова, как вы помните, она была очень длинной. Нашу лестницу сделали высотой с павильон, однако этого все равно было недостаточно, и ее в несколько раз "вытянули" с помощью компьютера. Один конец этой лестницы упирался в камин, из которого вылетали гробы. Надо сказать, что и камин, и гробы, и даже скелеты были настоящими, не компьютерными... Потом из гробов поднимались прекрасные обнаженные девушки в перьях и бриллиантовых ожерельях. Ну а вот сам момент превращения скелетов в живых гостей бала - это уже, конечно, наших рук дело.

На балу гости танцуют, а из трещин в каменных плитах прорываются языки пламени. Получается, будто они танцуют в огне - очень красиво. Тоже мы поработали.

А начинается все с того, что Маргариту перед балом одевают. Бортко придумал, что это происходит в зеркальной комнате. Героиня облачается в суровый корсет, железные туфли, корону и при этом отражается во множестве зеркал, старых таких, подернутых патиной. Снимали Анну Ковальчук в комнате, затянутой зеленой тканью, с разных сторон восемнадцатью камерами! Затем зеркала и множественные отражения в них дорисовывались. Построить такую комнату в реальности было нельзя: операторы и камеры тоже отражались бы в зеркалах.

Полупрозрачна и свободна!

- Что было в вашей работе самым сложным?

- Полет Маргариты. У Булгакова написано: "Невидима и свободна!" Но как показать на экране невидимку? Мы долго искали решение, а потом сошлись на том, чтобы сделать ее полупрозрачной. То есть голову и контуры тела видно, а все остальное просвечивает.

Приблизительно в течение полумесяца по нескольку часов в день в синем павильоне обнаженная Анна Ковальчук висела на тросах, качалась на специальных приспособлениях. А московские улицы, фонари, дома, мимо которых пролетает Маргарита, мы пририсовывали к этим отснятым кадрам почти полгода!

Наталья Волошина, Комсомольская правда